つぶろの殻
倒塌的病房内,弥漫着一层薄薄的白烟。 护士薰遇到了名叫津郎的病人。 这是穿着用许多螺丝固定的铠甲般的石膏的三郎。 他住在一间光线昏暗的地下室里。 薰呼救,但她的声音被残忍地从混凝土墙上弹了回来。 与此同时,圆郎并不是不能动,而是他根本没有离开这里的意思。 要知道,这个病房对于三郎来说就是一个外壳。 薰一边抑制着对津郎的恼怒,一边开始挖掘挡住门的泥土。 病房里的温度逐渐升高,薰的身上也弥漫着疲惫的气息。 “一个人都没有了……” 笃郎的声音被沙子的撞击声淹没了。 薰挖掘着,最终,幻觉和幻觉袭击了薰,她开始崩溃。 薰的瘦手沾满了泥土和血迹,她继续在泥土中挖掘以求生存。 那只手渐渐触动了三郎的心。 笃郎捡起地上的一根铁管,疯狂地撞向病房的墙壁。 我不知道……是为了帮助薰……还是为了除掉他…… “快点……出去……” 最终,螺丝从三郎的石膏上悄无声息地掉了下来。 薰离开昏迷不醒的津郎,走出病房,朝黑暗走廊的尽头走去。 桐郎独自一人呆在没有薰的房间里,这是他从未感受过的孤独。 攻击津郎 薰回到了颤抖的圆郎身边,黑暗的走廊尽头也是瓦砾。 被封锁了 两个无处可去的虚弱者,在黑暗的病房里依偎在一起 病房开始发出吱吱声,水从破损的排水管中流出,使房间变得潮湿。 “很快就会有人找到你的……” 当我们两个人分崩离析时,我们被困住了。 冰冷的封闭房间惨叫着,加速走向死亡。
激情迷宫
阿尔莫多瓦编导的第二部作品,安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材,阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题:性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题,阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度,赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。   对于班德拉斯来讲,如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话,那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年,他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》,1983年的《高跟鞋》,1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》,班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。   他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底,班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神,萃聚了西班牙最浓郁的风情,解释着一种优秀的西班牙气质,令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样,安东尼欧却深情而真挚;他的浪漫情调浑厚、绵长,带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度,诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅;而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容,应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧
宫廷怨史
电影就是在戈雅的《裸体的玛哈》的画作上用“倒叙”的手法展开了它的故事,电影围绕着公爵夫人   被毒死的前因后果讲述了一段“西班牙宫廷内部恩怨情史”(绝非简单十几个字就一语概括的所谓:   一个男人与两个女人的故事)。画家陪同首相、公爵夫人等一行人在路上艳遇了跑路不羁的姑娘   (佩内洛普·克鲁兹饰),其实,首相和公爵夫人也是如胶似漆的沉迷于“情欲”的嬉戏当中不能   自拔;首相更是为了自己的地位和王后保持着“密切”的君臣关系……他喜欢公爵夫人,但是王后   为了政治目的让他娶了红衣主教的妹妹,他依然爱着的“平民姑娘”也陪伴在他身边……画家也敬仰   公爵夫人,可能更是有一种”情愫“在内心深处,他为她绘画,他把对少女的爱,和公爵夫人的情   融汇在一起,画出来一幅穿衣服的“贵族夫人”和裸体的“贵族夫人”给了“首相”。最终,公爵夫   人的争强好胜害了她,她把这一切称之为:宫-廷-怨-史(恕我听不懂西班牙语)。围绕着谁“毒死”   公爵夫人,首相和画家还有那个因爱被“卷入”这场“宫廷恩怨”的姑娘(被贵族夫人斥为:娼妇)   都有一段“罗生门”式的注解,其实,电影最后,谁杀死了公爵夫人已经不重要了,因为在激烈的   宫廷斗争里面,这样的男男女女的“纠缠”更是无足轻重。一切都成了“利益”的根本,为了个人   私欲,可以“牺牲”任何的所谓的爱与被爱。看着首相为了“讨好”王后所做的一切“肉麻”的举动   我们就不难理解什么是“政治利益”和“个人前途”的结合了。公爵夫人成了这场“游戏”的牺牲品。   影片前半部分是讲述了这些人的关系;后半部分,用公爵夫人的死展开了每个人和她的利害关系,和   众说纷纭的观点,信不信由你了。
*
*